Kiistanalainen Münchenin taidehauta

Merkittämättömän elämän jälkeen Cornelius Gurlitt kuoli 81 vuoden ikäisenä 6. toukokuuta 2014, mutta ei ennen kuin hänestä oli tullut keskeinen hahmo kansainvälisessä taidemaailman kiistassa. Kaksi vuotta aikaisemmin tuomioistuimen määräämä poliisiräjäys hänen huoneistossaan Gentrified Schwabingin alueella Münchenissä oli paljastanut välimuistin, jossa oli 121 kehystettyä ja 1 285 kehystämätöntä maalausta, painotuotteita, vesivärit sekä piirrokset ja paalut asiakirjoja, joiden uskotaan kadonneen maailmansodan aikana II. Tutkimus pysyi yksityisenä, kunnes saksalainen Focus katkesi tarinan 4. marraskuuta 2013 arvioidessaan laumojen arvon miljardiin euroon (noin 1,3 miljardia dollaria) ja yhdistämällä sen Gurlittin isään, Hildebrandiin, joka oli työskennellyt taiteen välittäjänä. Adolf Hitlerin hallituksen pyynnöstä. Taidetutkijoiden ja holokaustin uhrien jälkeläisten vaatimukset menettelyjen avoimuudesta saivat Saksan hallituksen järjestämään korkean profiilin työryhmän käsittelemään omistus- ja palautuskysymyksiä, mutta uusi komplikaatio syntyi, kun Gurlitt nimitti Sveitsin Kunstmuseum Bern -kunnan ainoaksi perilliseksi. Schwabing Kunstfund (Schwabing (tunnetaan nimellä München) taidetta.

Gurlitt herätti ensimmäisen kerran virallisen epäilyn rutiininomaisessa tullitarkastuksessa, kun hän matkusti junalla Zürichistä Müncheniin 22. syyskuuta 2010. Hänen hallussaan löydetty 9 000 euroa (noin 11 600 dollaria) oli laillisessa rajoissa, mutta toinen koetin paljastettiin. että hänellä ei ollut vero- tai eläketietoja. Seuraavana vuonna Augsburgissa, Saksassa sijaitseva syyttäjäviranomainen sai määräyksen tutkia Münchenin asunnostaan, ja 28. helmikuuta - 2. maaliskuuta 2012 suoritetun etsinnän yhteydessä paljastettiin yhteensä 1 406 kappaletta vastaavaan huoneeseen piilotettuja esineitä. Ennen lisätutkimuksia nämä esineet siirrettiin Münchenin varastotilaan, missä ne pysyivät nimettömänä, kunnes vuoden 2013 Focus-artikkeli paljasti, että välimuisti sisälsi sellaisten modernistien mestareiden kuten Henri Matisse, Marc Chagall, Emile Nolde ja Max Beckmann. joista kolmas valtakunta oli tuominnut rappeutuneiksi taiteilijoiksi.

Hildebrand Gurlitt (1895–1956) oli ruudullinen uransa museojohtajana ja taidekauppiaalla, kunnes hän sai nimityksen vuonna 1938 takavarikoitujen rappeutuneiden teosten palauttamiskomissiossa. Vuodesta 1933 hallitus oli käyttänyt termiä entartete Kunst (”rappeutunut taide”) taiteen leimaamiseen, jota pidettiin idealisoidun saksalaisen identiteetin vastaisena. Tähän sisältyi useimpien saksalaisten nykytaiteilijoiden - etenkin Nolden, Franz Marcin ja Beckmannin - teoksia, joita Gurlitt oli aikaisemmin mainostanut, sekä sellaisten kansainvälisten modernistien kuten Chagall, Matisse ja Pablo Picasso. Yleisön indoktrinoimiseksi järjestettiin rappeutuneen taiteen virallisia näyttelyitä, joista tunnetuin oli heinäkuussa 1937 järjestetty Münchenin Entartete Kunst -näyttely, joka esitteli noin 600 teosta noin 120 johtavalta modernistilta. Esitetyt teokset oli takavarikoitu saksalaisista museoista ja julkisista kokoelmista, ja Gurlitt sekä muut jälleenmyyjät myivät myöhemmin kansainvälisillä markkinoilla ulkomaan valuutan hankkimiseksi.

Vuonna 1945 Aschbachissa, Baijerissa, sijaitsevassa linnassa löydettiin Yhdysvaltain armeijan Monumentteja, kuvaavaa taidetta ja arkistoja (MFA & A; tunnetaan nimellä Monuments Men) osio 112 maalauksen ja 24 piirustuksen välimuistista, mukaan lukien Chagallin, Beckmannin ja Oton teokset. Dix sekä kahdeksan laatikkoa veistoksia ja sekalaisia ​​koriste-esineitä, kaikki rekisteröity Hildebrand Gurlitt nimiin. Gurlitt pyysi harkintaa, väittäen esineet henkilökohtaisen kokoelmansa jäännöksinä ja selittäen, että kaikki muut hallussaan olevat teokset sekä asiaankuuluvat asiakirjat olivat tuhottu liittolaisten pommitusretkeissä Dresdeniin, Ger. Vuoteen 1951 mennessä MFA & A oli myöntänyt Aschbach-välimuistin Gurlittille; tässä kokoelmassa ei ollut mitään muuta pinnoitetta marraskuuhun 2013 saakka, jolloin vastauksena Focus-ominaisuuteen Marokon Masurovsky, joka oli Holokaustin taiteen palauttamisprojektin perustaja, viittasi Yhdysvaltain kansallisarkistoon, University Park, Md., asiakirjoihin, jotka luetteloivat teoksia Aschbach-välimuistissa. jotka todettiin sisältyvän huomattavasti merkittävämpään Schwabingin tautiin.

Focus-ominaisuuden näkökulma - ikääntynyt eksentrinen erakko, joka vartioi sodanjälkeisen ajan arvokkainta taidemäärää - aiheutti media-sensaation, joka hajotti tapauksen olennaiset kysymykset: Miksi viranomaiset tukahduttivat tiedon löytöstä? Kuinka osallisena oli Gurlitt? Kuka omisti teokset? Pari päivän ajan ranskalaisia ​​modernisteja edustavan pariisilaisen taidekauppiaan Paul Rosenbergin (1881–1959) perilliset esittivät vaatimuksen Matisse'n maalauksesta Femme assise (1921). Lisää teoksia liittyy Gurlitt. Poliisi poisti 22. marraskuuta 22 kohdetta Stuttgartista, Saksasta, Gurlittin veljen Nikolaus Frässlen asunnosta; helmikuussa 2014 Gurlittin toisesta kodista, Salzburgissa, Itävallassa, löydettiin yli 60 teosta, joista joukossa oli suuria ranskalaisia ​​impressionisteja. Saksan hallitus järjesti nopeasti odotettavissa olevien kysymysten ja kantajien tulvan, jonka tehtävänä oli ”Schwabing Art Trove” -työryhmän johtaminen Ingeborg Berggreen-Merkelin, entisen liittovaltion kulttuurin ja tiedotusvälineiden komission varajäsenen sijaisena, mukaan lukien juutalaisten vaatimuksia käsittelevän konferenssin ja Holokaustin aikakauden omaisuuden palauttamista käsittelevän työryhmän (HEART-projekti) edustajat. Työryhmän tehtävänä oli vastata ja neuvoa lähtö- ja menettelytapakysymyksissä ja suorittaa tutkimusta sen sijaan, että yrittäisi palauttaa. Sillä ei ollut valtuuksia päättää vaatimuksista. Tutkijaryhmä, jota johtaa Uwe Hartmann, aloitti pelottavan haasteen tunnistaa ”rappeutuneet” teokset ja jäljittää niiden alkuperä. Osoittaakseen sitoutumisensa avoimuuteen työryhmä julkaisi nopeasti 25 työtä verkkosivustolle (www.lostart.de) ja lupasi lisää kirjoituksia tutkimuksen edetessä.

Gurlitt törmäsi ainoassa haastattelussaan, joka julkaistiin Der Spiegel -lehdessä 17. marraskuuta 2013, vakavasti, heikosti ja hieman hämmentyneenä pyrkiessä selvittämään isänsä maineen ja saamaan takaisin kokoelmansa hallinnan. Äitinsä ainoana perillisenä Gurlitt oli pitänyt hallussaan olevia maalauksia 1960-luvun lopulta lähtien, ja Saksan lain mukaan vaateiden vanhentumisaika oli päättynyt 30 vuoden kuluttua. Joulukuussa löytö, että vain kaksi vuotta aikaisemmin hän oli myynyt Beckmannin Lion Tamerin 864 000 eurolla (noin 1 227 000 dollarilla) Kunsthaus Lempertzissä Kölnissä, Saksassa, ehdotti, että Gurlitt keräisi tuloja taideteoksista ja tekisi epäilyksiä motiiveistaan. Myöhemmin samassa kuussa, kun Gurlitt oli ollut sairaalahoidossa, tuomioistuin nimitti Christoph Edelin hänen huoltajakseen. Gurlitt lupasi täydellisen yhteistyön, mutta hän palkkasi omat asianajajansa tammikuussa ja perusti verkkosivuston (www.gurlitt.info) kertomaan tarinansa puolelta. Gurlitt allekirjoitti 7. huhtikuuta 2014 oikeudellisten kiistojen jälkeen sopimuksen Baijerin osavaltion oikeusministeriön ja liittovaltion kulttuuri- ja tiedotusvälineiden komissaarin kanssa luovuttaakseen ne kohdat, jotka työryhmän tutkimuksessa osoitettiin olevan peräisin heidän omistajat kolmannen valtakunnan aikana. Työt, joilla on puhdas lähtökohta, palautetaan Gurlittille.

Kroonisen sydämen sairastuneena Gurlitt oli kamppaillut, kun hänen terveytensä huononi dramaattisesti maaliskuussa tehdyn leikkauksen jälkeen. Hänet vapautettiin sairaalasta omasta vaatimuksestaan ​​ja hän pysyi Schwabing-asunnossaan vuorokauden ympäri hänen kuolemaansa 6. toukokuuta. Hänen tammikuussa kirjoittamansa testamentti oli järkyttynyt monille, mukaan lukien johtaja Matthias Frehner. Kunstmuseum Bern, joka kuvaili testamenttia "pultiksi siniseltä" ja suurta "vastuun taakkaa". Ennen kuin teoksia voitiin siirtää, työryhmän oli kuitenkin saatettava päätökseen tutkimus; se arvioi, että 970: n teoksen, jonka epäillään olevan "rappeutuneita", lähtökohtana olevaa tutkimusta ei saada päätökseen ennen vuoden loppua, ja sen valmistuminen todennäköisesti vie paljon kauemmin. Ensimmäinen kantajatapaus ratkaistiin, kun Matisse-maalaus, jonka arvo oli 20 miljoonaa dollaria, palkittiin Rosenbergin perillisillä 11. kesäkuuta kilpailevista vaatimuksista huolimatta. Vain kaksi päivää aikaisemmin, melkein 65 vuotta sen jälkeen kun Monuments Men -työ päättyi, Yhdysvaltain presidentti. Barack Obama allekirjoitti lainsäädännön Kongressin kultamitalin myöntämiseksi heille. Vain kuusi eloonjäänyttä henkeä - Harry Ettlinger, Richard Barancik, Horace Apgar, Bernard Taper, Anne Oliver Popham Bell ja Lennox Teirney. Elokuva The Monuments Men (2014) dramatisoi otsikkohahmojen pyrkimyksiä paikantaa ja hakea natsien ryöstämiä teoksia.