Fleischer-veljet, amerikkalaiset veljet, animoitujen sarjakuvien tuottajat, joissa on esimerkiksi Betty Boop ja Popeye. Tuottaja Max Fleischer (s. 19. heinäkuuta 1883, Wien, Itävalta - 11. syyskuuta 1972, Woodland Hills, Kalifornia, Yhdysvallat) ja ohjaaja Dave Fleischer (s. 14. heinäkuuta 1894, New York, NY, USA) d. 25. kesäkuuta 1979, Hollywood, Kalifornia.) pidettiin Walt Disneyn pääkilpailijoina 1930-luvulla.
Fleischer-veljekset olivat itävaltalaisen räätälin poikia, jotka veivät hänen perheensä Amerikkaan vuonna 1887. He valmistuivat ensimmäisen sarjakuvaelokuvansa vuonna 1915. Mekaanisesti taipuvainen Max keksi rotoskoopin, aikaa ja työtä säästävän laitteen, jossa live-toimintaelokuvien kehykset jäljitetään animoidun toiminnan oppaana. Veli Daven kameranäytös pellepukuissa rotoskoopitettiin hahmoon Ko-Ko klovioon, joka näytteli Out of Inkwell -sarjassa (1919–29), jonka tuotti ja jakeli Bray Studio New Yorkissa. Sarjan perusedellytys on live-toiminta Max Fleischer, joka upottaa kynän mustepullossa ja piirtää Ko-Koa ja hänen sarjakuvakohortiaansa, jotka ovat vuorovaikutuksessa todellisen maailman kanssa ja usein häiritsevät sitä. Yksi väkivaltaisimmista koomisista kohtaamisista tapahtuu Ko-Ko: n Maahallinnassa (1927), jossa sarjakuva-pelle ja hänen koiransa, Fitz, leikkivät varoituksista huolimatta mekaanisilla hallintalaitteilla ja johtavat planeetan tuhoon.
Vuonna 1921 fleischerit avasivat oman studionsa ja lisäsivät Inkwell-sarjansa Song Car-Tunes (1924–26) -sarjaan, hiljaisen “pomppivan pallon” sarjan laulavilla shortseilla. Studio aloitti äänen aikakauden vuonna 1929 kilpaillakseen Walt Disneyn Steamboat Willie (1928) -tavaroiden kanssa, joka on erittäin suosittu ääni-lyhytelokuva Mikki Hiiri. Fleischersin kuuluisin alkuperäinen hahmo, Betty Boop, debytoi vuonna 1930 lyhyissä Dizzy-ruokia. Betty oli löysästi kuvioitu laulaja Helen Kanen jälkeen, ja se oli pohjimmiltaan läppä, jolla oli pieni, lihava suu, iso pää, joka oli peitetty sylkäkiharat, ja pieni, mutta kaareva runko. Näyttelijä Mae Questel tarjosi Bettylle ainutlaatuisen ”baby doll” -äänen monien vuosien ajan.
1930-luvun puolivälin Fleischer-sarjakuvien elokuvamaailma oli kaupunkimainen, rakeinen, tumma ja seksin ja kuoleman pakkomielle; se oli vastakohta Disneyn maaseudun, kirkkaalle ja värikkäälle maailmankuvalle. Lyhyt Bimbon aloitus (1931) on erinomainen esimerkki Fleischersin omituisesta väärinkäytöksestä. Siinä Betty Boopin koira Bimbo on loukussa maanalaisessa labyrintissa hahmon avulla, joka näyttää epäilyttävän kuin demoninen Mikkihiiri (pahat Mikilaiset olivat yleisiä varhaisissa Fleischer-sarjakuvissa). Siellä ollessaan Bimbo koettelee sarjan sanoin sanomatonta kidutusta kvasi-vapaamuurarien organisaation jäsenten keskuudessa, jotka urheilevat kammiopotteja päällään. Fleischers-versiossa Lumikki (1933), lyhyt tuottama neljä vuotta ennen Disneyn tunnettua ominaisuutta, Betty Boop ja Ko-Ko tulevat kummallisessa pimeässä luolissa, joka on omituinen kummitusten asuttama, joista toinen on rotoskooppinen versio Cab Callowaysta, kuka tanssii ja laulaa ”The Saint James Infirmary Blues”. Disney-elokuvissa animaatio on tarina- ja hahmovetoista, kun taas Fleischer-elokuvissa tarina ja luonnehdinta ovat alttiita usein groteskeille visuaalisille ja sanallisille haasteille.
1930-luvun puolivälissä Bettyn seksikäs kekseliäisyys kesytettiin tuotantokoodin alkamisen myötä; seurauksena hänen suosionsa heikkeni ja sarja lopetettiin vuonna 1939. EC Segarin luoma sarjakuvahahmo Popeye, silmämääräinen, soraääninen merimies, esitti elokuvansa vuonna 1933 Betty Boopissa. hahmo osoittautui Fleischer-studion tukikohdaksi koko vuosikymmenen ajan. Varhaisille Popeye-sarjakuville oli ominaista tyypillinen Fleischer-omaperäisyys: Koska studion hahmoja ei ”asetettu” mallisivuilla 1930-luvun puoliväliin mennessä, heidän fyysiset ominaisuutensa muuttuivat elokuvasta elokuvaan sen mukaan, mikä animaattoriryhmä heitä piirsi. Lisäksi Fleischers kopioi äänen valmiisiin elokuviin sen sijaan, että tavallisesti nauhoitetaan ääniraita ensin. Ääninäyttelijät mainostivat usein ad-lib-vuoropuhelua huoletta sanojen synkronoimisesta hahmojen huulten liikkeiden kanssa. Jotkut Popeye-sarjakuvien hauskimmista hetkeistä johtuvat äänitaiteilija Jack Mercerin improvisoiduista mutista ja välikäsityksistä.
Fleischer-elokuvien muotoilu ja sisältö jäljittelivät yhä enemmän Disneyä, ja lopulta he menettivät ainutlaatuisuutensa. Veljet tuottivat kaksi animoitua ominaisuutta paljon Disney-tyyliin; ensimmäinen, Gulliver's Travels (1939), oli kohtalainen menestys, mutta jatkotoimenpiteet, herra Bug menee kaupunkiin (1941; julkaistiin myös nimellä Hoppity Goes to Town), oli lipputulot. 1940-luvun alun tyylikkäästi tuotettu Superman -sarja näytti jonkin verran paremmalta, mutta sen tuotanto oli liian kallista jatkaakseen; studio oli syvästi velkaa. Vuonna 1942 heidän jakelija, Paramount Pictures, ampui Fleischerit, otti yrityksen haltuun ja nimitti sen nimellä Famous Studios. Veljet, jotka olivat riidelleet vuosia, menivät omalla tavallaan. Max jatkoi koulutuselokuvien ja televisiopiirrosten tuotantoa, ja Dave ohjasi animaatioita Columbia- ja Universal-studiossa eläkkeelleen 1969 asti.
