Giovanni Pacini italialainen säveltäjä

Giovanni Pacini, (syntynyt 17. helmikuuta 1796, Catania, Sisilia [Italia] - syntynyt 6. joulukuuta 1867, Pescia, Toscana), italialainen oopperan säveltäjä, joka nautti huomattavaa tunnettuutta 19. vuosisadan alkupuolella - puolivälissä melodisesti rikasten teostensa puolesta., jotka oli hienosti räätälöity ajanjakson suurille laulajille.

Pacini aloitti muodollisen musiikin opinnot 12-vuotiaana, kun hänen isänsä, menestyvä oopperalaulaja Luigi Pacini lähetti hänelle opiskelemaan ääntä Bolognassa tunnetun kastrolaulajan ja säveltäjän Luigi Marchesin kanssa. Pian opintonsa aloittamisen jälkeen nuori Pacini muutti musiikillisen keskittymisensä sävellykseen. Hänen oopperansa La sposa fedele (”The Faithful Bride”) ensi-iltansa esitti Venetsiassa vuonna 1919, ja seuraavana vuonna sen herättämiseksi Pacini tarjosi uuden arian, jonka kuuluisa sopraano Giuditta Pasta laulaa erityisesti. 1820-luvun puoliväliin mennessä Pacini oli vahvistanut maineensa päivänsa johtavana säveltäjänä sarjassa sekä vakavia että sarjakuvia. Erityisen huomionsa herätti Alessandro nelle Indie (1824; ”Aleksanteri Intiassa”), ooppera-seria (“vakava ooppera”), joka perustui Andrea Leone Tottolan päivittämään tekstiin 1800-luvun libretistin Pietro Metastasion ja L'ultimo giorno di tekstin avulla. Pompei (1825; ”Pompein viimeinen päivä”), myös oopperatarjous.

Pacini vetäytyi operatiivisesta toiminnasta 30-luvun puolivälissä, kun löysi hänen oopperansa varjoonsa valtavan suosittujen Gaetano Donizetti- ja Vincenzo Bellini -elokuvien kanssa. Oopperakoostumuksestaan ​​ollessaan tauon aikana Pacini asettui isänsä syntymäalueelle Toscanaan ja varautui muusisesti muilla tavoilla. Hän perusti ja johti musiikkikoulun Viareggioon, operoi teatteria samassa kaupungissa opiskelijoiden musiikkiesityksiä varten ja täytti Lucca-maestro di cappella (kappelimestarin) virkaan, jolle hän sävelsi huomattavan määrän liturgista musiikkia. musiikkia. Samaan aikaan hän aloitti toisen uran kirjailijana musiikkitehtävissä, aloittaen Cenni storici sulla musica e trattato di contrappunto (1834; ”Historialliset huomautukset musiikista ja tutkielmasta vastapisteestä”) ja tuotti myöhemmin tasaisen virtaus artikkeleita, tutkielmia ja musiikkikritiikki hänen elämänsä loppuun saakka.

Pacinin säveltäjäuran toinen vaihe aloitettiin Saffon oopperan (1840) kanssa, joka erottui tyylillisesti aikaisemmasta oopperansa dramaattisesta eheydestä ja melodisen kaavan suhteellisesta puutteesta; tämä teos merkitsi Pacinin lopullista paluuta genreen, ja sitä pidetään yleensä hänen mestariteoksenaan. Se esitettiin ensin Napolissa libretolla, jonka kirjoitti Salvatore Cammarano (Donizettin tunnettu Lucia di Lammermoorin [1835] libretisti), ja se teki nopeasti yli 40 teatterikierroksen Italiassa sekä Ranskassa, Englannissa ja Itävallassa., Venäjä ja muut maat, mukaan lukien Uuden maailman eri osat. 1840-luvun puolivälin jälkeen Pacini ja hänen teoksensa kuitenkin varjoivat jälleen kerran, tällä kertaa Giuseppe Verdi, jonka oopperat puuttuivat usein suoraan poliittisiin kysymyksiin. Tällaisessa poliittisesti latautuneessa musiikillisessa ilmapiirissä Pacinin teoksia kuultiin vanhanaikaisiksi, mikä johtui etenkin niiden kabalettan käytöstä, viimeisestä nopeasta osasta oopperanumeroa, jota pidettiin yhä enemmän todellisen dramaattisen motivaation puutteena - ja se oli todellakin Verdi vältti.

Vaikka Pacini sai edelleen arvostettuja oopperatoimikuntia Rooman, Venetsian, Firenzen ja Bolognan teattereista 1850- ja 60-luvuilla, hän ei koskaan saavuttanut uransa aiemmissa pisteissä nauttivaa näkyvyyttä. Elämänsä loppupuolella hän aloitti sarjan instrumentaaliteoksia, mukaan lukien useita jousikvartettoja ja ohjelmallisen Sinfonia Danten (1864?). Jälkimmäisen teoksen kolme ensimmäistä osaa kuvaavat oletettavasti Danten jumalallisen komedian kolme pääosaa, kun taas neljäs ja viimeinen osa - nimensä osoittamana - herätti Il trionfo di Danten (”Danten voitto”). Vaikka Pacinin instrumentaliteokset olivat yleisesti arvostettuja, ne eivät saaneet laajaa suositusta. Näin ollen, vaikka ne olivat varhainen osoitus italialaisen instrumentalimusiikin renessanssista 1800-luvun jälkipuoliskolla, teokset eivät jättäneet liikkeelle pysyvää vaikutelmaa.

Pacini oli aikansa ainoa merkittävä italialainen säveltäjä kirjoittamalla omaelämäkerran Le mie memorie artistiche (1865; ”My Artistic Memoirs”), ja suuri osa huomiosta, jonka hän on saanut tutkijoilta 1900-luvun lopulta lähtien, on keskittynyt vilkkaaseen ja mielenkiintoinen kertomus, jonka hän antaa urallaan. 1980-luvulta lähtien hän on myös nauttinut uusituista huomioista useiden teostensa herättämisten ja nauhoitusten kautta.