Teollisuusmusiikki, dissonanttinen elektroninen musiikki, joka syntyi 1970-luvun lopulla vastauksena punkroksiin. Brittiläisten postpunk-kokeellisten Throbbing Gristlen suunnittelema termi teollisuus herätti samanaikaisesti genren synkän, dystopian maailmankatsomuksen ja sen ankaran, hyökkäävän äänen (”muzak for death factory”, kuten Throbbing Gristle totesi). Uskoen, että punkin vallankumous voitaisiin toteuttaa vain katkaisemalla juuret perinteiseen rockiin, teollisuusbändit lähettivät melua, elektroniikkaa, hypnoottisia konerytmejä ja nauhapiirejä. Sen sijaan, että nuorta koettaisiin poliittisten iskulauseiden taakse, teollisuustaiteilijat mieluummin ”vapauttivat” yksittäisen kuuntelijan tabuilla. Tärkeimpiä kirjallisia vaikutteita olivat JG Ballardin poikkeavan seksuaalisuuden anatomiat ja William S. Burroughsin paranoidiset visiat ja ”leikatut” kollaasitekniikat.
1980-luvun alkupuolella Gristle ja sen liittolaiset - haavanhoitaja, Current 93, Coil, 23 Skidoo - olivat siirtyneet fetishisoivasta kauhusta uuspakkaan kiehtomiseen okkultistisen taian ja mystisen kaaranan kanssa. Gristlen johtaja, Genesis P-Orridge, valloitti vähemmän hankaavan psyykkisen TV: n ja kulttisen ”faniklubin”, nimeltään Temple Ov Psychick Youth. Kuitenkin monet Orridge-asolyytit olivat vieraantuneita, kun heidän gurunsa hylkäsi "pimeän puolen" ekstaattisten transsitanssien ja "positiivisuuden" saavuttamiseksi happaman talon kohtauksessa vuonna 1988. Teollinen perintö saavutti tanssilattian myös toisella reitillä - hoidettu elektronisen kehomusiikin rytmejä (Front 242, Nitzer Ebb), Kanadan Front Line Assembly ja Skinny Puppy sekä Chicagon vahatrax! etiketti. 1990-luvulla teollisuus hyökkäsi Yhdysvaltain valtavirtaan. Ministeriö ja Nine Inch Nails tarjosivat eräänlaisen cyber-grunge-vastineen Nirvanan jälkeisen vaihtoehtoisen rockin raivoaville kitaroille.
