Patricia Highsmith amerikkalainen kirjailija

Patricia Highsmith, alkuperäinen nimi Mary Patricia Plangman, (syntynyt 19. tammikuuta 1921, Fort Worth, Texas, Yhdysvallat - kuollut 4. helmikuuta 1995, Locarno, Sveitsi), amerikkalainen kirjailija ja novellikirjoittaja, joka tunnetaan parhaiten psykologisista trillereistä jonka hän tunsi syyllisyyden, viattomuuden, hyvän ja pahan luonteeseen.

Tutkii

100 naista

Tapaa poikkeuksellisia naisia, jotka uskalsivat nostaa sukupuolten tasa-arvon ja muut asiat etusijalle. Näillä historian naisilla on sorron voittaminen, sääntöjen rikkominen, maailman uudelleenkuvittaminen tai kapinan tekeminen.

Äitipuoli-nimensä saanut ylimies valmistui New Yorkin kaupungissa Barnard Collegesta vuonna 1942 ja matkusti Eurooppaan vuonna 1949, asettuen lopulta sinne. Vuonna 1950 hän julkaisi Strangers on the Train, mielenkiintoisen tarinan kahdesta miehestä, joista toinen näennäisesti on hyvä ja toinen näennäisesti paha, joiden elämä takertuu erottamattomasti. Seuraavana vuonna romaanista tehtiin Alfred Hitchcockin elokuva, jossa käytettiin Raymond Chandlerin ja Czenzi Ormonden käsikirjoitusta. Talenttinen herra Ripley (1955) on ensimmäinen monista kirjoista, joissa esitetään miellyttävän murhaaja Tom Ripleyn seikkailut, joka ottaa uhriensa identiteetin. Romaani voitti useita palkintoja mysteerikirjoituksesta. Ripley esiintyy myös teoksissa Ripley Under Ground (1970), Ripley's Game (1974), Ripley seurannut poika (1980) ja Ripley Under Water (1991). Hänen muiden kirjojensa joukossa on Suolan hinta (1952; kirjoitettu salanimellä Claire Morgan), tarina naimisissa olevan naisen ja nuoremman, naimattoman naisen välisestä rakkaussuhteesta (kuvattu vuonna 2015 nimellä Carol, nimellä romaani) julkaistu vuonna 1990 ja sen jälkeen) ja The Animal-Lover's Book of Beastly Murder (1975) ihmisten tappamisesta eläimillä. Highsmithin novellikokoelmiin kuuluvat The Black House (1981) ja Tales of Natural and Unnatural katastrofit (1987).

Highsmith kirjoitti myös kirjallisesti. Suspense-fiktion piirtämisessä ja kirjoittamisessa (1966; tarkistettu ja laajennettu 1981) hän katsoi, että "taiteella ei ole mitään tekemistä moraalin, yleissopimuksen tai moralisoinnin kanssa".