Kadenssi, musiikissa, lauseen loppuminen, joka pidetään rytmisenä tai melodisena artikulaationa tai harmonisena muutoksena tai näinä kaikina; suuremmassa merkityksessä, poljinnopeus voi olla puolilauseen, musiikkiosan tai koko liikkeen rajaaminen.
Termi on peräisin latinalaisesta kadereista (”pudota”) ja viittasi alun perin tenoriosan asteittaiseen laskeutumiseen, joka liittyy muodollisiin päättymisiin tietyntyyppisissä myöhäiskeskiaikaisessa moniäänisyydessä. Tämän ajanjakson tyypillinen kadenssikaava on Landinin poljinnopeus, jota kutsutaan sen vuoksi, että se esiintyy usein 1400-luvun säveltäjän Francesco Landinin musiikissa - vaikka muutkin ajan säveltäjät käyttivät poljinnopeutta.
Kun akordiin ja avainsuhteisiin perustuva tonaalinen harmonia syntyi 1700-luvulla, poljinnopeus sai entistä suuremman rakenteellisen merkityksen, etenkin homofonisessa tai sointapohjaisessa musiikissa säännöllisillä lauseilla. Tällaisessa musiikissa poljinnopeutta voidaan pitää samanlaisena kuin riimi metrisen säkeen rivin lopussa. Neljä päätyyppiä harmoninen poljinnopeus on tunnistettu yleisessä käytännössä: yleensä niitä kutsutaan autenttinen, puoli, plagaali ja petollinen kadenssit.
Aidossa poljinnumerossa hallitsevaa triadia sisältävä sointu (asteikon viidenteen sävyyn perustuen) seuraa äänitriadia (asteikon ensimmäisen sävyn perusteella), V – I; ääni harmonia tulee lauseen loppuun. Vahvimmassa tyypissä aitouspysyvyys, nimeltään täydellinen poljinnopeus, ylempi ääni etenee asteittain joko ylöspäin johtavasta äänestä (asteikon seitsemäs aste) tai alaspäin toisesta asteesta ääniääniin, kun taas alin ääni hyppää hallitsevasta huomata ylöspäin neljäsosa tai alaspäin viidesosa ääniääniin. Tämän harmonisen kaavan muita järjestelyjä - esimerkiksi sisäosassa johtava ääni (esim. Alto- tai tenoriääni neliosaisessa harmoniassa) - pidetään vähemmän täydellisinä, koska kuuntelija näkee ne vähemmän lopullisina.
Puoli poljinnopeus päättää lauseen hallitsevassa soinnussa, mikä sävymusiikissa ei kuulosta lopulliselta; eli lause päättyy ratkaisemattomaan harmoniseen jännitteeseen. Siten puoli poljinnopeus merkitsee tyypillisesti toisen lauseen seuraamista, joka päättyy autenttiseen poljinnopeuteen.
Plagaalipituudella subdominantti (IV) kolmia johtaa toonisuuteen (I). Tämä kadenssi on yleensä jatkoa autenttiseen kadenssiin, ja sen tyypillisin ja kaavanmukainen käyttö lännessä on kristittyjen kirkkojen laulun lopussa olevan viimeisen aamen (IV – I) kanssa.
Harhaanjohtava poljinnumero alkaa V: llä, kuten aito poljinnopeus, paitsi että se ei pääty tonikiin. Usein kuudenteen asteeseen (VI, submediantti) rakennettu kolmikko korvaa tonicin, jolla se jakaa kaksi kolmesta kenttään. Harhaanjohtavaa polkua voidaan käyttää lauseen pidentämiseen, yhden lauseen limittämiseen toisen kanssa tai etäavaimen äkillisen moduloinnin helpottamiseksi.
Poljinnopeus voi myös merkitä lauseen tai osan alkua, esimerkiksi hallitsevan polkimen pisteen jälkeen (jossa hallitseva nuotti säilyy muuttuvien harmonioiden yhteydessä). Kun yksi lause päättyy täysin hallitsevaan harmoniaan ja seuraava alkaa soittoäänessä, musiikki on sisällyttänyt kadentaalisen rakenteen nivellaitteeksi. Tällainen tekniikka on variantti aitasta kaavasta.
Monofonisessa musiikissa (joka koostuu yhdestä melodian rivistä), kuten tavallisena kappaleena, tietyt melodiset kaavat viittaavat kadenssiin. Kulttuurin melodiset tyylit määräävät melodian oikein viimeisen nuotin ja sen lähestymistavan. Tietyt rytmiset kuviot voidaan tunnistaa poljinnopeuden indikaattoreiksi, kuten joissakin japanilaisissa musiikoissa. Kolotominen rakenne, määrättyjen instrumenttien systemaattinen käyttö tietyillä rytmisillä väleillä voi myös antaa signaalin poljinnopeudesta - esimerkiksi Indonesian gamelaanissa - tunnustetun kuvion lähestyessä loppuaan.
