Franciabigio, jota kutsutaan myös Francesco di Cristofano, Francesco Giudini tai Francesco Giudici, (syntynyt 1482/83, Firenze [Italia] - päivätty 1525, Firenze), italialainen renessanssimaalari, tunnetuin muotokuvistaan ja uskonnollisista maalauksistaan. Hänen tyylinsä sisälsi varhaisen renessanssin, korkean renessanssin ja proto-manneristiset elementit.
Franciabigio oli suorittanut oppisopimuskoulutuksen isänsä, kutoman, johdolla vuoteen 1504 mennessä. Hän todennäköisesti sitten koulutti italialaisen maalarin Mariotto Albertinellin johdolla, ennen kuin muodosti yhteisen työpajan Firenzen johtavan maalari Andrea del Sarton kanssa, noin 1506. Heidän suhteensa kireysi vuoden 1509 jälkeen, kun Andrea alkoi saada enemmän toimeksiantoja ja kiitosta työstään, ja Franciabigio alkoi elää varjossaan.
Franciabigion varhainen tyyli on täynnä liikettä ja huomiointia kuvaileviin yksityiskohtiin, jotka muistuttavat voimakkaasti 1500-luvun italialaista maalausta. Hänet houkuttelivat Raphaelin Firenzen-teokset, kuten voidaan nähdä hänen Madonna del Pozzossa (n. 1508). Firenzen Annunziata-atriumissa hän maalasi Neitsyt avioliitto (1513) osana sarjaa, jossa Andrea oli huolestunut. Kun friaarit paljastivat tämän työn ennen kuin se oli melko valmis, Franciabigio oli niin innostettu, että tarttuneen muurarin vasaralle, hän osui Neitsytön päähän ja joihinkin muihin päihin sekä freskoon, joka muuten olisi hänen mestariteoksensa siinä välineessä, oli silputettu.
Useiden vuosien ajan Franciabigio piti studiota Andrean kanssa. Yhdessä Andrea-oppilaan Jacopo da Pontormon kanssa he sisustivat Poggio a Caianossa sijaitsevan Medicin huvilan, jossa Franciabigion caesarin voitto osoittaa hänen kykynsä kertomaan maalaukseen. Andrean vaikutus Franciabigioon voidaan nähdä pimeässä, savuisella taustalla ja Pyhän Job-alttarin (1516) pehmeällä, dramaattisella valaistuksella. Yksi hänen tunnetuimmista myöhemmistä maalauksista on hänen tarinansa Bathshebasta (1523), joka tuo mieleen joidenkin Michelangelon hahmojen asenteet Sikstuksen kappelin katolla.
