Ulkomaiset matkat ja tyylinvaihto.
1700-luvun vaihteessa Fischer oli uransa huipulla. Näkyvänä merkkinä menestyksestään tuomioistuinarkkitehtina hänet nostettiin aatelisiin vuonna 1696. Espanjan perimyssodan aikana Preussian, Hollannin ja Englannin kanssa toiminut keisarillinen liitto antoi Fischerille vuonna 1704 mahdollisuuden käydä näissä maissa ja tutkia heidän arkkitehtuuriaan, etenkin Palladion suhteen. Tuloksena oli merkittävä muutos hänen arkkitehtonisessa tyylinsä. Vuonna 1707 hän meni Venetsiaan tutkimaan Palladian arkkitehtuuria sen lähteellä. Tuloksena oli hänen kehittely uudentyyppiseen “Palladian” palatsijulkisivuun, joka oli mittasuhteiltaan klassinen, mutta jota sisustettiin rikkaasti veistetyllä koristeella. Se koostuu keskusprojektiosta, jota korostaa jättiläinen käsky ja jota ylittää kolmion muotoinen reunus, ja suhteellisen nivelöimättömistä sivuleikkauksista. Sen mallit olivat englannin ja pohjoisaksan barokkitulkintoja Palladian arkkitehtuurista sekä Palladion itsensä ja hänen italialaisten seuraajiensa teoksia. Fischerin tärkeimpiä saavutuksia tällä alalla ovat Böömin liittokanslerin (1708–14) ja Trautsonin palatsin (1710–16) molemmat Wienissä sekä Clam-Gallas-palatsin (aloitettu 1713) Prahassa, joita jäljiteltiin arkkitehdit koko Habsburg-imperiumin.
1800-luvun ensimmäisen kymmenen vuoden aikana Fischer suunnitteli kuitenkin vähemmän rakennuksia kuin aiempina vuosina. Hänen aikansa ottivat vastaan hallintovelvollisuutensa tuomioistuinten rakennusten päätarkastajana ja hänen työnsä suuren arkkitehtuurihistorian, Entwurf einer historischen Architektur, kanssa. Hänen kirja, joka paljastaa hänen oppimisensa laajan valikoiman, oli ensimmäinen vertaileva historia kaikkien aikojen ja kaikkien kansakuntien arkkitehtuurista; se sisälsi merkittäviä näytteitä egyptiläisestä, persialaisesta, kreikkalaisesta, roomalaisesta, muslimimaisesta, intialaisesta ja kiinalaisesta arkkitehtuurista, esimerkkejä kaiverruksista selittävin huomautuksin. Jotkut kirjassa esiintyneistä arkeologisista rekonstruktioista olivat Fischerin ajan parhaita. Historiallisen tutkimuksen lopussa hän asetti omat saavutuksensa, jotka hän näki loogisena jatkona Rooman arkkitehtuurin perinteille. Kirja julkaistiin vuonna 1721.
Viimeiset projektit.
Kun hänen toinen keisarillinen suojelija Joseph I kuoli vuonna 1711, Fischerin asema Wienin tuomioistuimen pääarkkitehtina ei ollut enää kiistatonta. Monet pitivät kilpailijansa Johann Lucas von Hildebrandtin miellyttävämpää ja vähemmän vaativaa arkkitehtuuria Fischerin yleviä käsityksiä. Silti hän pystyi saavuttamaan myös Charles VI: n suosion, jolle hän omistaa arkkitehtuurin historiansa käsikirjoituksella vuonna 1712, ja saada toimeksiannon Karlskirchen (Pyhän Kaarlen Borromeon kirkko; aloitettu 1715) rakentamiseksi.
Charles oli luvannut rakentaa Karlskirchen tarjoukseksi suojeluspyhimelleen kaupungin vapauttamiseksi ruttoepidemiasta. Keisarillisessa loistossaan Fischer ei suunnitellut paitsi kirkastettua Pyhän Kaarlen lisäksi myös muistomerkkiä keisarille itselleen. Tässä kirkossa hän yritti sisällyttää ja harmonisoida tärkeimmät ajatukset, jotka sisältyvät menneisyyden ja nykyisyyden tärkeimpiin pyhiin rakennuksiin, alkaen Jerusalemin temppelistä, mukaan lukien Panteon ja Pyhän Pietarin Roomassa, Hagia Sophia Istanbulissa, ja myös Dôme des Invalides Pariisissa ja St. Paul's Lontoossa. Rakennuksen suhteellisen itsenäiset osat - pari roomalaista voittokolonnia, matalat tornit, korkea soikea kupoli, roomalaisen temppelin julkisivun mukaan mallinnettu keskiportika, transept ja presbytery - on yhdenmukaistettu visuaalisen yhtenäisyyden muodostamiseksi mistä tahansa kohdasta ne ovat. nähnyt. Rakennuksen monimutkainen muodollinen ja symbolinen rakenne on seurausta sen kahdesta toiminnasta. Esimerkiksi kirkon silmiinpistävin piirre - pari jättiläistä voittokolonnia portin molemmilla puolilla - on koristeltu spiraalirauhoilla, jotka kunnioittavat Pyhän Kaarlen elämää. Pylväsparit viittaavat kuitenkin myös keisarin tunnukseen, ”Herculesin pylväisiin”.
Fischer ei nähnyt mestariteoksensa valmistuneen, mutta hänen poikansa Joseph Emanuel Fischer von Erlach valmisti kirkon tietyillä muutoksilla. Joseph Emanuel valmistui myös keisarilliset tallit (1719–23) ja rakensi isänsä suunnitelmien mukaan keisarillisen kirjaston (suunniteltu 1716, rakennettu 1723–37), jonka sisätilat olivat aikansa kaikkein mahtavin kirjastohalli.
