Etelä- ja Etelä-Afrikka
Sambia
Chikwakwa-teatteri - Sambian yliopistossa vuonna 1971 perustettu ulkoilmateatteri - symboloi uusien Sambialaisen nuorten näytelmäkirjailijoiden pyrkimystä juhlia ja kommentoida maan itsenäisyyttä ja hyödyntää ihmisten kulttuurisia resursseja. Chikwakwan luominen - joka kiertänyt sekä luonut työt englannin ja Sambian kielillä - oli vastaus pääosin ulkomailla hallitsemaan teatteriin, joka oli vallannut ennen itsenäisyyttä ja heti sen jälkeen vuonna 1964, ja se inspiroi muita aktiivisia ryhmiä, mukaan lukien Bazamai-teatteri ja Tikwiza-teatteri. Näyttelijät kirjoittivat yleensä vahvalla poliittisella painotuksella: Godfrey Kabwe Kasoman Musta Mamba -trilogia (1970) seuraa Kenneth Kaundan taistelua siirtomaavallan vapautumisesta; Dickson Mwansan The Cell (1979) ja Masautso Phiri's Soweto (ensiesitys 1976) - yksi Sowettoa käsittelevien näytelmien trilogia - ovat muita esimerkkejä. Monet amatöörinäyttelijäryhmät ovat aktiivisia maassa, luomalla usein paikallisia festivaaleja ja kilpailuja uusille kirjoituksille, ja - kuten monissa muissakin mantereissa - Kehitysteatterityö on merkittävää (esimerkiksi Kanyama-teatterin ja Mwananga-teatterin kanssa). Näytelmäkirjailija Stephen Chifunyise, syntymästään Zimbabwelainen, oli toinen merkittävä Sambialaisen teatterin avustaja sekä osallistumalla Chikwakwaan että myöhemmin kulttuuripalvelujen johtajaksi. Myöhemmin hän osallistui saman verran kotimaassaan nousevaan teatteriin. Chikwakwan perustaja Michael Etherton antoi merkittävän panoksen, joka myöhemmin lankesi viranomaisten rikokseen ja karkotettiin.
Zimbabwe
Zimbabwella, joka tuli suhteellisen myöhään itsenäisyyteen vuonna 1980, oli myös hallitseva valkoinen teatteri. Mielenkiintoista on, että merkittävä tekijä uuden Zimbabwen teatterin luomisessa kasvoi vapautustaistelusta, jossa näytelmät, joissa juhlitaan antikolonialistisen taistelun sankaria ja tulevaisuuden tavoitteita - jotka ilmaistaan alkuperäiskansojen esitysmuotojen kautta - olivat erottamaton osa sissitaistelijoiden koulutusta heidän leirinsä. Itsenäisyyden jälkeen teatteri menestyi, ja muiden Afrikan alueiden (Kenia, Ngugi wa Thiong'o; ja esimerkiksi Etelä-Afrikka, Athol Fugard, John Kani ja Winston Ntshona) näytelmäkirjailijoiden teoksilla oli tärkeä osa uuden luomisessa. ohjelmistossaan. Vaikka vanha valkoisen teatterin yleisö jatkoi mielenkiintonsa länsimaista teatteria kohtaan, uusi musta yleisö loi omat yritykset ja ohjelmiston. 1990-luvulle mennessä oli esillä joukko uusia töitä, joita tekivät dynaamiset yritykset, jotka eivät pelkää kritisoivan uutta Zimbabwea, kun he pitivät sitä tarpeellisena. Esimerkiksi Bulawayossa toimiva Amakhosi -yhtiö lavasti Cont Mhlangan voimakkaan näytelmän Workshop Negative vuonna 1986 paljastaen korruption. Zambuko / Izibuko oli poliittisesti sitoutunut nuorisoteatteri, ja Glen Norah's Women Theatre tarkasteli naiskysymyksiä. Yhteisöteatteri ja kehittämisteatteri menestyivät kokeellisessa ympäristössä tutkimalla perinteisiä muotoja ja uusia luovia menetelmiä aina radikaalin äänen avulla. Zimbabwen kokemus 1900-luvun viimeisistä vuosikymmenistä oli myrskyisä. Voimakas teatteri Shonassa, Ndebelessä ja englannissa saivat aikaan turbulenssin energian ja rehellisyyden kanssa.
