Mestari Juba, alkuperäinen nimi William Henry Lane, (syntynyt 1825 ?, Providence, Rhode Island, USA - kuollut 1852, Lontoo, Englanti), tunnetaan nimellä “tap-tanssin isä” ja ensimmäinen afrikkalainen amerikkalainen, joka sai parhaan laskutuksen yli valkoisen esiintyjä minstrel-näyttelyssä. Hän keksi uusia tekniikoita rytmin luomiseksi yhdistämällä afroamerikkalaisen kansantanssin, irlantilaisten jigien ja tukkeutumisen elementtejä.
Ensin William Henry Lane opetti tanssimaan "setä" Jim Lowe, kuuluisa afrikkalaisamerikkalainen jig-tanssija. Noin vuonna 1840, kun afrikkalaisten amerikkalaisten annettiin harvoin esiintyä lavalla valkoisten esiintyjien rinnalla, PT Barnum palkkasi Laneen esittämään tanssiesityksiä Barnumin Amerikan museossa. 1840-luvulle mennessä Lane oli myös asettunut New Yorkin viiden pisteen alueen tanssitaloihin, alueelle, jota asuttavat irlantilaiset maahanmuuttajat ja vapaat afrikkalaiset amerikkalaiset. Tuossa sulatusastiaympäristössä Lane aloitti kokeilun sekoituksella irlantilaisesta jigistä ja afroamerikkalaisesta kansankielisestä tanssista. Koko murrosiänsä ajan hän osallistui tanssikilpailuihin, ja lopulta hän voitti John Diamondin, joka oli 1800-luvun alun paras valkoinen minstrelltanssija. Uuden julkkiksensa seurauksena Lane sai näyttelijän “Master Juba: King of All Dancers” - afrikkalaisen amerikkalaisen step-tanssin jo tyylin jälkeen, joka sisälsi jigin variaatiot.
Saatuaan tunnustusta tunnettujen minstrel-tanssijoiden jäljitelmistä, mestari Juba aloitti kiertueen täysin valkoisten Etiopian minstrelien kanssa maailman suurimpana tanssijana. 1800-luvun minstrel-näyttelyt koostuivat mustien pintojen pukeutuneiden valkoisten työväenluokan miesten esityksistä, jotka olivat pukeutuneet istutusorjuiksi. Vaikka mestari Juba oli musta, se sai myös esiintymään mustalla tavalla. Minstrel-näyttelyt olivat niiden zenithissä vuosina 1840-1890, ja ne auttoivat käynnistämään Master Juban uran Yhdysvalloissa ja ulkomailla.
Vuonna 1848 Mestari Juba matkusti täysin valkoisen minstrel-ryhmän kanssa Englantiin, josta tuli ensimmäinen afrikkalainen amerikkalainen tanssija, joka esiintyi siellä. Kiertäessään Englantia kriitikot saivat hänen ainutlaatuisen tanssimerkkinsä teräväpiirteen, ja se alkoi tunkeutua sekä eurooppalaisten esiintymispiirien että suuren yleisön keskuudessa. Hän käytti jalkojensa eri osia variaation luomiseen sekä äänessä että resonanssissa. Hän käytti myös laulua ja naurua lyömättöminä säestyksinä rutiineissaan. Hän oli sellainen tunne, että matkalla oleva Charles Dickens (joka joskus käytti salanimeä Boz) kirjoitti hänestä American Notes -lehdessä (1842), ja tämä yhdistys antoi hänelle lisää julkkis ja nimensä ”Boz's Juba”. Tunnettu tanssija lopulta asettui Lontooseen ja meni naimisiin englantilaisen naisen kanssa, ja hänestä tuli yksi ensimmäisistä ulkomaalais-afrikkalais-amerikkalaisista tanssijoista. Hän jatkoi esiintymistään ja tuli tanssistudion omistajaksi, mutta tapasi odottamattoman varhaisen kuoleman 20-luvun lopulla.
Master Juban innovaatiot vaikuttivat tanssi- ja performanssisuuntauksiin sekä Yhdysvalloissa että Euroopassa. Pian hänen esittelynsä jälkeen Englannin yleisölle monet englantilaiset pellet alkoivat sisällyttää blackface-esityksiinsä, mikä johti ”Juba-hahmon” nousuun. Juban sisällyttäminen ja useiden tanssityylien hallitseminen teki hänestä perushahmon amerikkalaisen tap-tanssin kehitykseen ja evoluutioon.
