Reeperbahn

Kun rock and roll matkusti Manner-Eurooppaan 1950-luvun lopulla, useat yökerhojen omistajat Länsi-Saksan Hampurin punavaloalueella - Reeperbahn, nimeltään sen päävaltana oleva katu - päättivät, että uuden musiikin tulee korvautua jazz, jonka he olivat esittäneet. Brittiläiset merimiehet olivat kertoneet Kaiserkellerin omistajalle Bruno Koschmiderille Lontoon musiikkimaailmasta, ja vieraillessaan Englannissa hän päätti tuoda joitain muusikoita, jotka hän kastoi ruiskukoneet. Heidän kitarististaan, Tony Sheridanista, tuli Reeperbahnin ensimmäinen rocktähti, ja pian hänet houkutteli kilpaileva klubi, Top Ten. Pelkäämättä Koschmider käytti suoraa laivareittiä Liverpooliin tuodakseen halpakykyisiä kaupunkia, mukaan lukien Gerry ja Tahdistimet, Keinuvat farkut, Billy J. Kramer, Etsijät ja, tunnetuimmin, Beatles, jonka ensimmäinen nauhoitus oli Tony Sheridanin tukiryhmänä yhdellä saksalaisella Polydor-levy-yhtiöllä.

Kun muut kadun varrella olevat seurat, mukaan lukien Star-Club, joka osoittautui pisimmäksi pysyväksi, alkoivat varata rock-and-band -bändejä, Reeperbahnista tuli magneetti brittiläisille ryhmille, jotka asuivat slummihuoneistoissa, ruokkivat amfetamiinia pitääkseen he lähtivät ja soittivat pelaamaan aikatauluja. Huumeiden lisäksi klubeissa levisi väkivaltaa, ja tarjoilijat kantoivat blackjakkeja ja kyynelkaasupistooleja, joita annettiin myös joillekin bändeille. Työn uuputtava, näennäisesti loputon joukot muuttivat ryhmät tiukoiksi musiikillisiksi yksiköiksi.

Lisäksi siellä oli joukko nuoria saksalaisia ​​älymystöjä nimeltään “Exis” (eksistencialistien joukosta), jotka aloittivat klubien harjoittamisen. Näkyvimpiä olivat taiteilijat Klaus Voorman ja hänen tyttöystävänsä Astrid Kirchherr, jolla oli suhde Beatlesin Stu Sutcliffen kanssa, ottivat bändin ensimmäiset valokuvat ja suunnittelivat kuuluisat hiuksensa. Useat tämän nuorten ryhmän luvut olivat myöhemmin tärkeitä saksalaisen rockin alussa. Reeperbahn oli edelleen brittiläisten ryhmien laboratorio 1960-luvun puoliväliin saakka; tuolloin brittiläiset yhtyeet ansaitsivat kotonaan tarpeeksi rahaa, jotta heidän ei tarvinnut kestää kauheita työolosuhteita Reeperbahnissa, ja saksalaisista yhtyeistä oli tullut tarpeeksi hyviä seuroille usein käyville väkijoukkoille.