Dziga Vertov, Denis Arkadjevich Kaufmanin salanimi (syntynyt 2. tammikuuta 1896 [21. joulukuuta 1895, vanha tyyli], Belostok, Venäjä - kuollut 12. helmikuuta 1954, Moskova, Venäjä, Neuvostoliitto), Neuvostoliiton elokuvaohjaaja, jonka kino-glaz (“film-eye”) -teorialla - että kamera on instrumentti, aivan kuten ihmisen silmä, jota parhaiten käytetään tutkimaan todellisen elämän todellisia tapahtumia - oli kansainvälinen vaikutus dokumenttielokuvien ja elokuvarealismin kehitykseen 1920-luvulla. Hän yritti luoda elokuvateatterin ainutlaatuisen kielen, vapaa teatterimaisesta vaikutelmasta ja keinotekoisista studiosuunnitteluista.
Venäjän sisällissodan aikana lehdistötoimittajana Vertov kuvattiin tapahtumia, jotka olivat perustana sellaisille tosiasiallisille elokuville kuin Godovshchina revolyutsii (1919; Lokakuun vallankumouksen vuosipäivä) ja Boi pod Tsaritsynom (1920; Tsaritsynin taistelu). 22-vuotiaana hän toimi hallituksen elokuvaosaston johtajana. Seuraavana vuonna hän perusti Kinokin (elokuva-silmäryhmä), joka myöhemmin antoi sarjan manifestija elokuvien teatralismia vastaan ja tukee Vertovin filmisilmä-teoriaa. Vuonna 1922 ryhmä, Verovin johdolla, käynnisti viikoittaisen uutiskirjeen, nimeltään Kino-pravda (”Film Truth”), joka integroi luovasti äskettäin kuvatun tosiasiallisen aineiston ja vanhemmat uutiset.
Vertovin myöhempien elokuvien aihe on itse elämä; muoto ja tekniikka ovat ensisijaisia. Vertov kokeili hidasta liikettä, kamerakulmia, suurennettuja lähikuvia ja poikkileikkausta vertailuja varten; hän kiinnitti kameran veturiin, moottoripyöriin ja muihin liikkuviin esineisiin; ja hän piti kuvia näytöllä vaihtelevan ajan, tekniikka, joka edistää hänen elokuviensa rytmistä virtausta. Erinomaisia Vertovin kuvien joukossa ovat Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Neuvostoliitto!), Shestaya chast mira (1926; kuudes maailma), Odinnadtsatyi (1928; yhdestoista), Chelovek s kinoapparatom (1928; Mies elokuvakameralla), Simfoniya Donbassa (1930; Sinfonia) Donbass) ja Tri pesni o Lenine (1934; Leninin kolme laulua). Vertovista tuli myöhemmin Neuvostoliiton keskusdokumenttielokuvastudion ohjaaja. Hänen työstään ja teorioistaan tuli perustana elokuvateatterin tai dokumenttisen realismin uudelleen löytäminen 1960-luvulla.
