Georges Seurat (s. 2. joulukuuta 1859, Pariisi, Ranska - kuollut 29. maaliskuuta 1891, Pariisi), maalari, 1800-luvun ranskalaisen uusimpressionismin koulun perustaja, jonka tekniikka valon pelaamiseen käytetään pieniä, vastakkaisia siveltimiä. värit tulivat nimellä pointillismi. Tätä tekniikkaa käyttämällä hän loi valtavia sävellyksiä pienillä, irrallaan olevilla puhtaan värin väleillä, jotka olivat liian pieniä erotettavaksi katsomalla koko teosta, mutta hänen maalauksensa loistavat kirkkaudella. Tämän tyylin teoksia ovat Une Baignade, Asnières (1883–84) ja sunnuntai La Grande Jattessa –1884 (1884–86).
Georges oli Antoine-Chrisostôme Seurat, 44-vuotias kiinteistöomistaja, alun perin Champagne, ja Ernestine Faivre, Parisienne. Hänen isänsä, yksimielisyys, joka oli toiminut välimiehenä, vietti suurimman osan ajastaan Le Raincyssä, missä hän omisti puutarhan mökin (johon Seurat maalasi usein). Nuori Seurat asui pääasiassa Pariisissa äitinsä, veljensä Émilen ja siskonsa Marie-Berthen kanssa. Pariisin kunnan aikana, vuonna 1871, kun Pariisi kapinoi Ranskan valtiota vastaan ja perusti oman hallituksensa, varovainen perhe vetäytyi väliaikaisesti Fontainebleaun.
Koululaisensa aikana Georges aloitti piirtämisen ja aloitti vuonna 1875 kurssin kuvanveistäjä Justin Lequieniltä. Hän aloitti virallisesti École des Beaux-Arts -tapahtumassa vuonna 1878 Ingresin opetuslapsi Henri Lehmann-luokassa, joka maalasi muotokuvia ja perinteisiä alastonkuvia. Koulukirjastossa Seurat löysi kirjan, jonka oli tarkoitus inspiroida häntä loppuelämäänsä: Essai sur les allekirjoittaa inconditionnels de l'artin (1827; ”Essee erehtymättömistä taiteen merkistä”), kirjoittanut Humbert de Superville, maalarin kaivertaja Genevestä; se käsitteli estetiikan tulevaa kulkua ja linjojen ja kuvien suhdetta. Seurat oli vaikuttunut myös toisen Geneven estetiikan, David Sutterin työstä, joka yhdisti matematiikan ja musiikkitieteen. Koko lyhyen uransa ajan Seurat osoitti epätavallisen voimakasta kiinnostusta taiteen älylliseen ja tieteelliseen perustaan.
Marraskuussa 1879, 20-vuotiaana, Seurat meni Brestiin suorittamaan asevelvollisuutensa. Siellä hän veti merta, rantoja ja veneitä. Palattuaan Pariisiin seuraavana syksynä, hän jakoi studion toisen taiteilijan, Édmond-François Aman-Jeanin kanssa, joka sitten liittyi hänen luokseen Lehmann-luokassa. Mutta Seurat ja Aman-Jean poikkesivat École des Beaux-Arts -tapahtumista ihaillessaan Jean-Baptiste Milletin lämpimiä maisemia Louvressa. Kaksi ystävää vierailivat usein illalla tanssisalissa ja kabareeissa, ja keväällä he veivät matkustajahöyrystimen La Grande Jatten saarelle, Seuratin tulevien maalauksien puitteille. Seurat näytti virallisessa salongissa - valtion tukemassa vuosinäyttelyssä - ensimmäistä kertaa vuonna 1883. Hän näytti muotokuvia äidistään ja ystävänsä Aman-Jeanistä, ja samana vuonna hän aloitti opinnot, luonnokset ja paneelit Une Baignade, Asnières. Kun Salonin tuomaristo hylkäsi kuvan vuonna 1884, Seurat päätti osallistua Groupe des Artistes Indépendants -yhdistyksen perustamiseen, joka on yhdistys, jolla ei ole tuomaristoa tai palkintoja, jossa hän näytti kesäkuustaan Baignadessa.
Tänä aikana hän oli nähnyt Puvis de Chavannesin monumenttiset symboliset maalaukset ja vaikuttaneet niihin voimakkaasti. Hän tapasi myös 100-vuotisen kemian Michel-Eugène Chevreulin ja kokeili Chevreulin teorioita kromaattisesta valopiiristä ja tutki vaikutuksia, jotka voidaan saavuttaa kolmella päävärillä (keltainen, punainen ja sininen) ja niiden täydennyksillä. Seurat kuului Paul Signacin kanssa, josta oli tarkoitus tulla hänen pääopiskelijansa, ja maalasi monia karkeita luonnoksia pienille levyille valmistellessaan mestariteostaan, sunnuntaina La Grande Jattessa - 1884. Joulukuussa 1884 hän näytti jälleen Baignaden Société des Artistes Indépendents -tapahtuman kanssa, jolla oli oltava valtava vaikutus modernin taiteen kehitykseen.
Seurat vietti talven 1885 työskentelemällä La Grande Jatten saarella ja kesän Normandian Grandcampissa. Signac toi Seuratille impresionistisen mestarin Camille Pissarron, joka muutettiin väliaikaisesti pointillismin tekniikkaksi. Seurat viimeisteli maalauksen La Grande Jatte ja näytti sen toukokuusta 15. toukokuuta - 15. kesäkuuta 1886 impressionistisen ryhmänäyttelyssä. Tämä hänen tekniikkansa kuvaesitys herätti suurta kiinnostusta. Seuratin tärkeimmät taiteelliset yhteistyökumppanit, maalarit olivat kiinnostuneita myös valon vaikutuksista väreihin, olivat Signac ja Pissarro. Hänen taiteensa odottamattomuus ja käsityksen uutuus innoitti belgialaista runoilijaa Émile Verhaerenia. Kriitikko Félix Fénéon kehui Seuratin menetelmää avantgarde-katsauksessa. Ja Seuratin töitä näytti tunnetut jälleenmyyjät Durand-Ruel Pariisissa ja New Yorkissa.
Vuonna 1887 astuessaan väliaikaisesti garret-studiossa Seurat aloitti työn Les Poseusesissa. Tämän maalauksen piti olla viimeinen hänen sävellyksistään Baignaden ja La Grande Jatten suuressa mittakaavassa; hän ajatteli Place Clichyn lisäämistä tähän numeroon, mutta luopui ideasta. Seuraavana vuonna hän valmistui Les Poseuses ja myös La Parade. Helmikuussa 1888 hän matkusti Signacin kanssa Brysseliin yksityiseen katsaukseen pienikokoisten riippumattomien taiteilijoiden ryhmän Twenty (XX) näyttelystä, jossa hän esitti seitsemän kangasta, mukaan lukien La Grande Jatte.
Seurat osallistui vuoden 1889 salonkiin, joka näytti maisemia. Hän maalasi Signacin muotokuvan tällä hetkellä. Hänen asuinpaikkansa oli tässä vaiheessa Pigalle-alueella, jossa hän asui 21-vuotiaan emäntänsä Madeleine Knoblochin kanssa. Madeleine antoi hänelle 16. helmikuuta 1890 pojan, jonka hän virallisesti tunnusti ja merkitsi syntymärekisteriin nimellä Pierre-Georges Seurat. Tuona vuonna Seurat valmisti maalauksen Le Chahut, jonka hän lähetti kahdenkymmenen (XX) näyttelyyn Brysselissä. Tuona ajanjaksona hän maalasi myös Jeune Femme se poudrantin, aromies muotokuvan, vaikka hän jatkoi yhteydenpitoaan hänen kanssaan salaisuuksista jopa lähimmäisiltä ystäviltään. Hän vietti sen kesän Gravelinesissa, lähellä Dunkirkia, missä hän maalasi useita maisemia ja suunnitteli hänen viimeisimmänsä maalauksensa Le Cirqueä.
Ikään kuin jonkinlaisesta ennakoinnista hänen lähestyvästä kuolemastaan Seurat osoitti keskeneräisen sirkon kahdeksannessa salonkiin. Näyttelyn järjestäjänä hän upposi itsensä teosten esittelyyn ja ripustamiseen. Hän sai chillin, sairastui anginaan, ja ennen näyttelyn päättymistä hän kuoli pääsiäisenä sunnuntaina 1891. Seuraavana päivänä Madeleine Knobloch ilmoittautui kaupunginosassaan tunnistaakseen olevansa Pierre-Georges Seuratin äiti.. Isän tarttuvasta sairaudesta sairastunut lapsi kuoli 13. huhtikuuta 1891. Seurat haudattiin perheholviin Père Lachaisen hautausmaalla. Seitsemän monumentaalimaalauksensa lisäksi hän jätti 40 pienempää maalausta ja luonnosta, noin 500 piirrosta ja useita luonnoksia. Vaikka määrällinenkin tulos on vaatimaton, ne osoittavat hänelle kuuluvan taiteen historian suurimman ajanjakson tärkeimpiin maalareihin.
