Huang Yong Ping (syntynyt 18. helmikuuta 1954, Xiamen, Kiina - kuollut 19. lokakuuta 2019, Pariisi, Ranska), kiinalainen syntyperäinen ranskalainen avantgardistitaiteilija, joka tunnetaan parhaiten massiivisista installaatioistaan, jotka tutkivat itä-länsi -perspektiiviä.
Huang aloitti opintonsa vuonna 1977 Zhejiangin Kuvataideakatemiassa (nykyään Kiinan taidemuseo) Hangzhoussa, pian kulttuurivallankumouksen (1966–76) päättymisen jälkeen. Kiinalla oli vasta alkamassa pääsy länteen, ja Huang veti sellaisia taiteilijoita kuten Marcel Duchamp ja Robert Rauschenberg sekä säveltäjä John Cage, henkilöitä, jotka kyseenalaistivat taiteen instituutiot, uskomukset ja luonteen. Huangin varhaiset teokset - etenkin neljä satunnaisten ohjeiden (1985) ja kiinalaisen maalauksen historiaa ja modernin länsimaisen taiteen historiaa, joka pestiin pesukoneessa kaksi minuuttia (1987), - esittävät hänen omaa ikonoklastista näkemystään. Jälkimmäisen kappaleen osalta Huang kyseenalaisti itä-länsi-jaon, jota opetetaan taiteen historiallisissa oppikirjoissa asettamalla yksi kiinalaiselle tai toinen länsimaiselle taiteelle pesukoneessa. Tuloksena saatu paperimassan kasa esitettiin puulaatikon päällä.
Huang sai kansallisen huomion vuonna 1986 perustajana Xiamen Dadalle, samanhenkisten anarkkitaiteilijoiden piirille. He pitivät ensimmäisen näyttelynsä sinä vuonna, ja sen päätyttyä ryhmä poltti kaikki taidetta. Näin tehdessään Huang väitti, että taide on olemassa henkisessä luomisprosessissa, ei lopputuotteessa.
Vuonna 1989 Huang matkusti Pariisiin osallistuakseen näyttelyyn ”Magiciens de la terre” Pompidou-keskuksessa. Kun hän oli Pariisissa, Tiananmenin aukiossa tapahtui tapaus, ja hän päätti jäädä ulkomaille. Lännessä valinnaisesti elävänä itämaisena taiteilijana Huang kiinnitti yhä enemmän paradoksaalista itä-länsi-kaksinaisuutta työhönsä. Oraakkelien talossa (1989–1992) oli monipuolisten perinteiden mukainen jumalallinen laite, ja Theatre of the World-Bridge (1993) esitteli toistuvan käärän ladattuna kulttuurisymbolina, jolla oli taiteessaan ristiriitaisia merkityksiä. Idässä käärme symboloi älykkyyttä, onnellisuutta ja suotuisuutta, kun taas lännessä sitä pidetään demonisena kokonaisuutena. Huang edusti Ranskaa vuonna 1999 48. Venetsian biennaalissa ja hänestä tuli Ranskan kansalainen sinä vuonna.
Huang tuomitsi usein kiistanalaisia, etenkin Bat Projectin (2001–2005) kanssa, joka esitti Yhdysvaltain EP-3-vakoojakoneen kopion, jonka takana oli bat-logo, joka törmäsi huhtikuussa 2001 kiinalaisen lentokoneen kanssa ja teki hätälaskun Hainan-saari. Asennuksessa hän esitteli näyttelytapauksia, jotka oli täytetty historiallisella aineistolla ja muistoesineillä, jotka viittasivat Hainanin saaren tapaukseen, joka johti kiivaaseen kiistoon Yhdysvaltojen ja Kiinan välillä. Huang ripusti taksidermiset lepakot myös murskattuihin ohjaamon ikkunoihin heijastamaan logon lentokoneessa ja korostamaan idän ja lännen välisiä kulttuurieroja. Idässä lepakot symboloivat onnea ja lännessä lepakot pelkäävät toisinaan. Muissa teoksissa hän käytti eläviä eläimiä ja piirsi eläinoikeusryhmien rahaa.
Käärmeranko kuitenkin tuli hänen allekirjoitusmuodonsa 2000-luvun alkupuolella. Titaanisessa mittakaavassa käärme murtui Mühlenbrücken, Mündenissä, Saksassa sijaitsevan sillan, Pythonille (2000); nousi Loire-joesta lähellä Nantesia, Ranskaa, Serpent d'océan (2012) varten; esiintyi avainteoksena hänen 2014 retrospektiivisessa Bâton-käärmessään Rooman XXI-luvun taiteen kansallismuseossa (MAXXI); ja esiintyi installaatiossa Empires kuukausittaiseen 2016 Monumenta -näyttelyyn. Jälkimmäistä asennusta varten Huang järjesti 305 kirkkaanväristä kansainvälistä kuljetuskonttia kahdeksassa paalussa huokoiseen tilaan Pariisin jugend-tyylisen Grand Palais -teräksen teräs- ja lasiholvien alla. Kaksi lyhyintä pinoa tuivat Napoleon Bonaparten bicorne-hatun kolossaalista jäljennöstä, kun taas 130 tonnin, 820 jalkaa (250 metriä) pitkä alumiinikäärmerunko, aaltoilematon suurikokoisen kokonaisuuden ympärillä. Empiressa Huang puhui globaalista taloudesta, jota hän piti siirtomaa-ajan historian vahingoittamana ja nousevien kansakuntien vaatimien ajamana "nälkävoimasta".
